Гвозди номера № 05 (145), 2017 г.

Принцип контраста применим практически ко всем областям жизни. Какой мы будем видеть разницу между двумя предметами, представленными один за другим, зависит от того, в каком окружении они находятся. Белое хорошо заметно на черном фоне, и наоборот. Эту истину румынский поэт Лео Бутнару выносит в заголовок книги стихов, утверждая смыслообразующий принцип организации поэтического текста: "Контрасты как необходимость".

Автор с аристократическим изяществом облекает в форму верлибра знаменитое изречение, в начале прошлого века вложенное в уста булгаковского Воланда:

Те, кто хочет применить на практике принцип контраста, могут сделать это без какого-либо явного упорядочивания обстоятельств. Например, Бутнару смешивает несовместимое в стихотворении "Потрясающая разница":

Огромное преимущество данного принципа в том, что его влияние практически не поддается обнаружению. Этим пользуются не только опытные торговцы, но и поэты. Лео Бутнару свидетельствует:

Но контраст, будучи формой соизмерения чего-либо, вместе с тем является и средством гармонизации, потому что объединяет противоположности в единую систему, обозначая ее пределы. Как, допустим, в коротком стихотворении "Меры измерения":

Увеличивая контрастность, поэт придает тексту силу и выражает простые и яркие эмоции. Уменьшая ее, пробуждает противоположные чувства — чуткость и кротость. О расставании с любимой лирический герой Бутнару говорит тепло и лаконично:

Народная мудрость гласит: "Почти попал, считается, только тогда, когда кидаешь гранату". Контраст должен быть сильным, только тогда он работает. Обложка книги Бутнару оформлена в духе авангардной графики, и одно это намекает на жаркую борьбу противоположностей:

Сборник насыщен стихами религиозной тематики, и это не случайно. Библия также двоична, потому что является неотъемлемым и одним из основных элементов религии, главной книгой христиан. Двоичность, свойственная религии и, соответственно, тексту Библии, предполагает противопоставление различных объектов и явлений, которое, в свою очередь, лежит в основе понятия контраста. Поэзию Бутнару отличает высокий уровень философской обобщенности фрагментов текста. В частности, автор осмысливает извечную оппозицию "праведность" — "греховность" в стихотворении "Идеальный мир":

В то же время, поэт ломает стереотипы читательского восприятия. Для этого он выбирает самые разнообразные формы — от метких одностиший ("Дождливое одностишие"): "Дождь над озером — вода пьет воду" до парадоксальных верлибров ("Между двумя масками"):

Лео Бутнару не только выдающийся румынский поэт. Осуществляя авторский перевод на русский язык, он как бы заново творит оригинальные стихотворения, начиняя их причудливыми образами:

Завершает книгу поэма "Портреты Фриды, писаные с самой себя" — размашистые верлибры в переводе Ивана Пилкина. Как творчество знаменитой художницы насыщено символами и фетишами, так этот текст отличает сложная сюжетно-повествовательная организация. Он изобилует сложными эпитетами вроде "трансконтинентальный", портретные описания ("сросшиеся, как у персиянки, брови") стыкуются с утонченной философией ("На Мексику спускалась всеобъемлющая маска многозначных сумерек"). Хочется узнать, чем все это закончится, а заканчивается это так:

Поскольку мир пронизан единой субстанцией, в нем царствует строгая неизбежность, исходящая из самой субстанции, или Бога. И, отпуская на волю сердце мятежной мексиканки, Лео Бутнару убедительно доказывает: контраст, как и свобода,  — это осознанная необходимость.